Uma reencarnação na mosca do primeiro sistema de sampling digital disponível comercialmente na história da música, a potência sonora por trás de vários mega-hits do início da era MTV. Acrescentamos até recursos criativos novos que não eram possíveis na época.

O primeiro sistema de sampling digital disponível comercialmente criou o som de incontáveis hits da era MTV e evoluiu para uma workstation musical completa.

Turbinamos o sistema com recursos de última geração para torná-lo a peça central das suas produções. A sujeira característica de 8 bits do CMI em hits de Depeche Mode, Herbie Hancock, Peter Gabriel, Duran Duran e Kate Bush, sem falar em incontáveis trilhas de cinema, leva você direto para os anos ’80. O CMI V leva a sua criatividade para onde você quiser.

Ouça o que eles ouviram

Quando os músicos experimentaram o poder dinâmico do CMI, ficaram fisgados, isso se tivessem dinheiro para comprar um. O CMI V coloca tudo isso na palma da sua mão.

Exemplar de primeira

O CMI V começa modelando com todo o cuidado um CMI Series IIx com especificação completa, que entusiastas e produtores experientes consideram o modelo a ter.

Superpoderes modernos

Muito mais do que nostalgia, o CMI V oferece tudo o que você precisa, e mais um pouco, para explorar o encontro entre sampling e síntese digital na produção moderna.

O som do digital

Mais preciso que o analógico. Com mais cara de synth do que as bibliotecas de samples em software. O CMI V encontra o equilíbrio perfeito para EDM, hip-hop, neo-disco e tudo o que há entre esses.

Ainda adolescentes, Peter Vogel e Kim Ryrie adoravam música eletrônica. O sonho deles de criar “o maior sintetizador do mundo” deu origem a um padrão do mercado.

Ambos pioneiros notórios, Vogel e Ryrie tinham construído computadores como projetos de escola e eram fãs de “Switched On Bach”, de Wendy Carlos. Eles viam a combinação do computador com o sintetizador como o futuro, e ninguém poderia prever o quanto eles acertariam em cheio. A dupla começou para valer em 1975, batizando a empresa de Fairlight, em homenagem a uma balsa do porto da sua cidade natal, Sydney, na Austrália.

Vogel e Ryrie logo conheceram Tony Furse, que tinha feito o protótipo de um synth digital baseado em duas CPUs Motorola 6800. Isso levou ao antecessor do CMI, o Qasar M8. Quando os dois gravaram um piano de uma transmissão de rádio e depois o tocaram em diferentes alturas, o resultado soou mais como um piano de verdade do que qualquer tentativa eletrônica até então. Os amigos criaram o termo “sampling” para descrever o processo.