O DX7 levou a síntese digital aos músicos comuns, transformou o som das paradas de sucesso e ganhou o título de synth mais vendido de todos os tempos. O DX7 V é uma reimaginação em software desse ícone, que traz para o seu DAW aquele som icônico vítreo, com punch e cristalino.

A síntese FM ampliou a paleta sonora de tecladistas e produtores quase da noite para o dia. Indo aonde o analógico não vai, ela ainda é uma das abordagens mais versáteis para criar sons. Mas os músicos achavam o DX original difícil de programar e com pouco controle em tempo real. O DX7 V reforça as vantagens, elimina as limitações e acrescenta um monte de funções que o deixam totalmente à vontade num setup moderno de produção musical.

De volta aos...

Precisa acertar em cheio aquele som dos anos 80 que dominava as paradas com Sting, Tina Turner ou qualquer coisa que tenha acontecido perto de David Foster? O DX7 V resolve.

Na ponta

Sons percutidos, dedilhados e com arco eram a especialidade do DX, assim como teclados percussivos como pianos elétricos e Clavs. Ouça esse brilho do FM reproduzido com uma precisão carinhosa.

Personalidade digital

De clássicos do FM a pads suaves e paisagens sonoras cintilantes de synth em movimento, quem ouvir vai se perguntar como você chegou “naquele” som.

Bem-comportado

Ampliado com muitos recursos de sincronização com o tempo e mapeamento MIDI, o som clássico do DX7 V se encaixa no fluxo de trabalho moderno sem nenhum problema.

O FM produzia com facilidade sons que os synths analógicos não alcançavam.

Quando o DX o tornou acessível, todo mundo quis um, e praticamente todo mundo comprou.
Quando a genialidade exploratória de um professor da Universidade de Stanford encontrou o talento de marketing e a capacidade de produção do maior fabricante de instrumentos musicais do mundo, os teclados nunca mais foram os mesmos. Depois do lançamento em 1983, ele vendeu mais de 200.000 unidades e definiu inúmeros sons dos anos 80 em diante.

No fundo, o FM é uma ideia simples: a modulação de uma forma de onda por outra em frequência de áudio. Mas foi o Dr. John Chowning, da Universidade de Stanford, que tornou o FM viável como método de síntese por si só. Seu trabalho provou que, afinando com cuidado as formas de onda moduladoras, era possível reproduzir o perfil harmônico de todo tipo de instrumento acústico.

O DX7 V é uma recriação fiel do instrumento que levou às massas o som único da síntese digital FM.

Na forma mais simples, o FM cria som modulando as frequências de um sinal (chamado portadora) com as de outro sinal (chamado moduladora) em frequências de áudio, o que resulta em harmônicos muito mais complexos. Assim como no rádio FM, mudanças na frequência e na amplitude da forma de onda moduladora podem alterar radicalmente o som. Vamos nos aprofundar um pouco.

Operadores

Os seis geradores de sinal do DX7 V, chamados operadores, podem ser usados como portadoras ou moduladoras. Cada operador é formado por um oscilador simples com controles próprios de frequência e nível, mais um amplificador dedicado controlado por envelope. De modo geral, o envelope da portadora afeta a amplitude, enquanto o envelope da moduladora muda o timbre; o keyboard tracking opcional acrescenta o elemento realista final, um timbre que muda com a altura da nota, como num instrumento acústico.

Modulação

O timbre de um som FM depende muito da relação entre os operadores portadores e moduladores. Quando a frequência da moduladora está sob controle do teclado, sua razão de frequência em relação à portadora determina o perfil harmônico básico do som: razões inteiras produzem formas de onda mais reconhecíveis, e as fracionárias costumam resultar em formas mais metálicas e inarmônicas. As amplitudes das moduladoras também afetam o timbre, e frequências mais altas geralmente dão sons mais brilhantes

Algoritmos

Uma seleção de 32 algoritmos determina a relação arquitetônica entre os seis operadores do DX7 V como portadoras e moduladoras. Essas bases conhecidas são pontos de partida prontos e perfeitos para criar sons e modificá-los até ficarem irreconhecíveis. Além das conexões diretas das portadoras com a saída e dos vários resultados das moduladoras, alguns algoritmos também oferecem um loop de feedback, que vai de efeitos ásperos a uma distorção completa.

Mais formas de onda. Mais envelopes. Mais modulação. Filtros e FX. Em hardware, esses recursos teriam resultado num sintetizador de cinco dígitos.

Ter só um slider e um monte de botões tornava a programação do original um tanto cansativa. O pioneiro da música eletrônica Brian Eno chegou a construir um controlador de knobs sob medida para acessar todos os parâmetros do seu DX7 de uma vez. Com o DX7 V, não só há mais de tudo, como nossa interface torna o controle fácil e divertido.

FM sem complicação

Todo o som do hardware. Todo o controle em tempo real que ele nunca teve. A interface limpa do DX7 V reúne exatamente os controles de que você precisa para performances envolventes e criação de sons inspirada.

Algo’ritmo digital

Selecione rapidamente ou percorra um a um os 32 algoritmos FM originais. Os operadores têm cores diferentes para facilitar a edição.

Controle analógico

Faça gestos ousados de performance num só movimento com os sliders Data Entry, que controlam vários parâmetros atribuíveis ao mesmo tempo.

Grupo global

Ajustes gerais do synth, como afinação, transposição e profundidade de modulação de pitch e profundidade de modulação de pitch e de amplitude, estão sempre à mão.

Edições rápidas

Ajuste aqui a quantidade do loop de feedback FM, que define o timbre, e também a profundidade do envelope de pitch.

Só glide

Os músicos adoravam o portamento polifônico do DX, mas era preciso entrar num menu para usá-lo. No DX7 V, é só ligar e ajustar o tempo.

Sobe e desce

Acrescente riffs e movimento com o arpejador de vários padrões, sincronizável com o tempo, um recurso que o original não tinha.