DX7は、デジタルシンセシスを一般のミュージシャンの手に届け、チャートのサウンドを一変させ、史上最も売れたシンセの称号を手にしました。DX7 Vは、この名機をソフトウェアで再構築したもので、あの象徴的なガラスのように透き通った、パンチのあるクリアなサウンドをDAWにもたらします。

FMシンセシスは、キーボーディストやプロデューサーのサウンドパレットをほぼ一夜にして大きく広げました。アナログが届かない領域に踏み込むFMは、今でも最も多彩な音作りの手法のひとつです。しかし、オリジナルのDXはプログラミングが難しく、リアルタイムのコントロールにも欠けるとミュージシャンには思われていました。DX7 Vは長所をさらに伸ばし、制約を取り除き、現代の音楽制作環境にすっかりなじむ機能をたっぷり追加しています。

Back to the...

Sting、Tina Turner、あるいはDavid Fosterの周辺で生まれたあらゆる曲のような、80年代のチャートを席巻したサウンドをばっちり決めたい？　DX7 Vにお任せください。

Cutting Edge

打つ音、はじく音、弓で弾く音はDXの得意分野で、エレピやクラビのようなパーカッシブな鍵盤楽器もお手のものでした。あのFMのエッジを、愛情を込めた精密さで再現しています。

Digital Personality

FMの定番サウンドから、軽やかに揺れるパッド、きらめく動きのあるシンセのサウンドスケープまで、聴く人は「あの」サウンドをどうやって出したのかと首をかしげるでしょう。

Well Behaved

テンポ同期やMIDIマッピングの機能を大幅に拡充し、DX7 Vの定番サウンドは現代のワークフローにすんなり溶け込みます。

FMは、アナログシンセでは出せなかったサウンドを簡単に生み出しました。

DXがそれを手の届く価格にすると、誰もが欲しがり、ほぼ誰もが手に入れました。
スタンフォード大学の教授の探究心あふれる才能が、世界最大の楽器メーカーのマーケティングのセンスと生産能力に出会ったとき、キーボードは二度と元には戻らなくなりました。1983年の発売後、20万台以上を売り上げ、80年代以降の数えきれないサウンドを決定づけることになります。

FMの核にあるのはシンプルなアイデアです。ある波形で別の波形をオーディオレートで変調すること。しかし、FMを単独で成り立つシンセシス方式にしたのは、スタンフォード大学のJohn Chowning博士でした。彼の研究は、変調する波形を注意深くチューニングすれば、あらゆるアコースティック楽器の倍音構成を再現できることを証明したのです。

DX7 Vは、FMデジタルシンセシスの独特なサウンドを大衆に広めた楽器を忠実に再現しています。

最も単純に言えば、FMはある信号（キャリア）の周波数を別の信号（モジュレーター）の周波数でオーディオレートで変調してサウンドを作り、はるかに複雑な倍音を生み出します。FMラジオと同じように、変調する波形の周波数と振幅を変えると、サウンドが劇的に変わります。もう少し掘り下げてみましょう。

オペレーター

DX7 Vの6つの信号発生器（オペレーター）は、キャリアにもモジュレーターにもなります。各オペレーターは、独自の周波数とレベルのコントロールを持つシンプルなオシレーターと、専用のエンベロープで制御されるアンプでできています。一般に、キャリアのエンベロープは音量に、モジュレーターのエンベロープは音色に作用します。オプションのキーボードトラッキングを使えば、アコースティック楽器のように音程に応じて音色が変わり、最後のリアルさが加わります。

モジュレーション

FMサウンドの音色は、キャリアとモジュレーターのオペレーターの関係に大きく左右されます。モジュレーターの周波数を鍵盤で制御する場合、キャリアとの周波数比がサウンドの基本的な倍音構成を決めます。整数比ではなじみのある波形に近くなり、非整数比では一般に金属的で非整数次倍音の多いサウンドになります。モジュレーターの振幅も音色に影響し、一般に高いほど明るいサウンドになります

アルゴリズム

32種類のアルゴリズムから選んで、DX7 Vの6つのオペレーターがキャリアとモジュレーターとしてどうつながるかを決めます。おなじみのこの基本構成は、サウンドを作ったり、原形をとどめないほど変えたりするための、すぐに使える出発点として最適です。キャリアの出力への直接接続やモジュレーターのさまざまな効果に加え、一部のアルゴリズムにはフィードバックループもあり、しゃがれたエフェクトから本格的なディストーションまで生み出せます。

もっと多くの波形。もっと多くのエンベロープ。もっと多くのモジュレーション。フィルターとFX。ハードウェアでこれだけの機能を備えたら、5桁ドルのシンセサイザーになっていたでしょう。

スライダー1本とボタンの束だけだったオリジナルのプログラミングは、かなり面倒なものでした。電子音楽のパイオニアBrian Enoは、DX7の全パラメーターに一度にアクセスするために、専用のノブコントローラーまで自作したほどです。DX7 Vなら、あらゆるものが増えているだけでなく、インターフェイスによって操作も簡単で楽しくなります。

FMをもっと手軽に

ハードウェアのサウンドはそのままに。ハードウェアになかったリアルタイムのコントロールをすべて。DX7 Vのすっきりしたインターフェイスには、魅力的な演奏とひらめきのある音作りに必要なコントロールだけが集められています。

Digital ’Rithm

オリジナルの32のFMアルゴリズムを、すばやく選んだり順に切り替えたりできます。オペレーターは色分けされ、エディットが簡単です。

Analog Control

複数のアサイン可能なパラメーターを一度に動かすData Entryスライダーで、大胆な演奏表現をひと動作で。

Global Group

チューン、トランスポーズ、ピッチと振幅のモジュレーションの深さといったシンセ全体の設定に、いつでもアクセスできます。

Quick Edits

音色を決めるFMフィードバックループの量と、ピッチエンベロープの深さをここで設定します。

Just Glide

DXのポリフォニックポルタメントはプレイヤーに愛されていましたが、使うにはメニューの奥まで潜る必要がありました。DX7 Vなら、オンにしてタイムを調整するだけです。

Ups and Downs

マルチパターンでテンポ同期できるアルペジエーターで、リフや動きを加えられます。オリジナルにはなかった機能です。