VIRTUAL BUSS COMPRESSORS

Virtual Buss Compressors è una suite di tre processori di dinamica dal suono unico, modellati su alcuni dei compressori per il mix bus più classici del settore audio. Abbiamo ricreato con grande attenzione le non linearità specifiche dei percorsi circuitali che danno a ogni compressore il suo timbro caratteristico: trasformatori, valvole, VCA, amplificatori, distorsioni di fase, distorsioni armoniche e tempi di risposta. VBC è perfetto per dare un tocco finale professionale ai tuoi mix.

FG-RED

Questo compressore si basa sul classico compressore dal frontale ROSSO, uno dei preferiti della leggenda del mix Chris Lord Alge, che me lo mostrò per la prima volta quando visitai il suo studio anni fa. A dire il vero lo trovai strano: ecco un compressore che nessun altro sembrava usare davvero, impostato a 1,5:1 e con un attacco che sembrava molto veloce per un compressore sul mix bus. Ero perplesso, perché di solito associavo un attacco più veloce a una perdita di punch sui transienti, ma se hai sentito i mix di Chris sai che sono l’esatto contrario! Così, da classico malato di hardware, ne comprai uno (presi l’unità con i trasformatori sia in ingresso sia in uscita). La prima cosa che feci fu metterlo sul mio mix con le impostazioni che mi aveva mostrato Chris… 1,5:1, attacco intorno a ore 10/11, release automatico, compressione di 2-3 dB al massimo. E…. WOW! Uno dei mix rock più chiari e incisivi che avessi mai sentito uscire dalle mie casse. Questa unità era incredibile!!!

Quando io e Fabrice analizzammo il RED, scoprimmo che era davvero una bestia unica. L’attacco e il release automatico funzionano in modo interessante e sono molto musicali, ma la vera magia la trovammo nella sezione di uscita! Scoprimmo che alzare il makeup gain di pochi dB faceva cose pazzesche al suono! Una piccola spinta e tutto diventava molto più incisivo, grosso e aggressivo. Approfondendo, capimmo che dipendeva da una serie di reazioni non lineari causate dal trasformatore di uscita. Howie Weinberg, il famoso mastering engineer che ha uno studio nel nostro campus, ci svelò un piccolo segreto: usa il suo RED non per comprimere, ma solo per sfruttare il gain di uscita e ottenere quell’effetto straordinario! Così decisi di fare una cosa che l’unità originale non può fare… misi l’effetto del trasformatore di uscita su una manopola chiamata DRIVE. Quando alzi la manopola DRIVE ottieni un punch splendido e transienti ben articolati, e puoi dosare esattamente quanto ne vuoi, che tu usi o no il makeup gain! Il famoso fonico rock Justin Netbank ha fatto da beta tester all’FG-RED e adora il drive: secondo lui il numero magico è «6,6». Ma puoi anche provare a girarla fino in fondo per un effetto interessante!

FG-GREY

L’FG-GREY parte da un modello molto preciso del classico «compressore da console serie 4000» britannico. Ho usato il modello hardware per molti anni, ma non avevo mai apprezzato fino in fondo quanto fosse magnifico finché non l’ho studiato durante il processo di modellazione. Ha un modo tutto suo di compattare e «incollare» gli elementi di un mix, che può andare dal piuttosto trasparente in modalità auto-release al molto aggressivo in modalità manuale.

Nel nostro modello virtuale abbiamo fatto una piccola modifica al circuito che credo ti piacerà molto. Abbiamo preso il classico trasformatore discreto britannico e ne abbiamo aggiunto alcune caratteristiche al percorso del segnale. Questo fa qualcosa di straordinario alla chiarezza delle medie e delle basse frequenze, dove l’unità hardware tende a togliere troppi bassi man mano che comprimi di più. L’unità hardware può anche risultare leggermente «strozzata» sulle medie, ma il nostro stadio a trasformatore virtuale mantiene i bassi grandi e rotondi e le medie più aperte, conservando comunque il suono classico dell’unità originale. Noterai un calo un po’ minore sui bassi e medie ricche che restano belle presenti quando comprimi pesantemente con l’FG-GREY. Lo adoro sia in modalità manuale sia in automatica, ed è straordinario anche su batteria e chitarre!

FG-MU

Durante lo sviluppo dei Virtual Buss Compressors ho parlato con molti grandi professionisti del settore audio dei plugin di compressione per il mix bus. Il parere era quasi unanime: anche se molti di questi plugin venivano pubblicizzati come «modellati sull’analogico», non avevano ancora il suono classico dei compressori analogici. Così io e Fabrice ci siamo messi al lavoro, e il primo compito è stato esaminare i compressori hardware e l’attuale generazione di emulazioni plugin modellate sull’analogico per capire cosa succedeva! E quello che abbiamo trovato è stato sorprendente: i classici compressori analogici che abbiamo studiato aggiungevano artefatti non lineari molto complessi nei loro percorsi del segnale. Il loro suono non dipendeva solo dalla specifica topologia di compressione, come tempi e curve di compressione: alcuni avevano anche modulazioni, distorsioni armoniche dinamiche, distorsione di fase dinamica, saturazione, crosstalk e altro ancora.

E proprio come nel nostro plugin Virtual Console Collection, questi artefatti aggiungevano un’impronta sonora alla compressione. Era questo il suono magico che faceva suonare i compressori plugin diversi da quelli analogici? C’era un solo modo per scoprirlo. Dovevamo modellarlo con precisione. Tutto quanto!

Diversi mesi dopo avevamo algoritmi che combinavano le esatte topologie, curve e tempi dei compressori con gli artefatti dinamici non lineari dei circuiti. Siamo riusciti a mettere in bypass SOLO gli artefatti, e la risposta è stata chiarissima: gran parte del timbro magico che manca a molti compressori plugin sta in queste aggiunte non lineari. Quando ascolterai i tre compressori VBC, noterai una profondità, una vita e un’atmosfera analogica che probabilmente non hai mai sentito in un compressore plugin. Spero che ti piaccia sui tuoi mix!