À propos

Phonautograms est un instrument vocal unique au pedigree assez remarquable : des sustains vocaux échantillonnés chromatiquement, capturés il y a plus de 160 ans. Cette méthode d’enregistrement originale, appelée « phonautographie », a été inventée au début des années 1850 par l’inventeur français Édouard-Léon Scott de Martinville. Les sons étaient captés en projetant la voix et d’autres sons dans un pavillon cylindrique relié à un stylet, qui transcrivait la vibration en lignes sur des feuilles de papier noircies à la suie de lampe à huile. Ces enregistrements d’archives bruts ont été conservés par l’Académie des sciences et finalement décodés par First Sounds à l’aide d’un équipement de numérisation laser du Lawrence Berkeley National Laboratory.

Nous avons choisi l’un des tout premiers enregistrements sonores humains : une simple gamme vocale chantée par Martinville lui-même dans un enregistrement intitulé Gamme de la Voix. Nous avons ensuite façonné chacun de ces samples à la main, en découpant, en montant et en retravaillant le son brut pour en faire un instrument vocal soliste chromatique entièrement jouable. Mais ce n’était que le point de départ. Nous avons ensuite pris ce son modifié et l’avons déformé jusqu’à le rendre méconnaissable, avec diverses techniques de sound design, pour créer une gamme variée et captivante de paysages sonores d’ambiance, de textures sonores, de pads tonals, de synthés, d’atmosphères, de drones et de batteries resynthétisées.

Un grand merci à First Sounds pour son aide et pour nous avoir permis de partager avec vous ce morceau d’histoire de l’enregistrement. First Sounds a été fondé en 2007 par David Giovannoni, Patrick Feaster, Richard Martin et Meagan Hennessey. C’est un collectif informel d’historiens de l’audio, d’ingénieurs du son, d’archivistes sonores, de scientifiques, de particuliers et d’organisations qui veulent rendre les tout premiers enregistrements sonores de l’humanité accessibles à tous, pour toujours.

Contenu

L’interface Kontakt comprend une série de commandes de mise en forme du son, automatisables, pour une liberté créative totale. Vous contrôlez le swell, l’attaque, le release, l’offset, le vibrato, le filtre, la hauteur (réglage grossier et fin), le changement d’articulation, le crossfade, la superposition de couches et bien plus. Nous avons aussi inclus 20 presets FX uniques au sound design sur mesure pour multiplier les options créatives.

Cette bibliothèque est dotée d’un système de LFO polyvalent, avec choix de la forme d’onde, du paramètre cible de modulation, de la vitesse, de l’intensité, de la synchronisation au tempo et du temps de fondu d’entrée. Vous pouvez aussi appliquer au choix 12 filtres passe-bas, passe-haut et FX, avec des cibles de modulation assignables comme la vélocité, la molette de modulation, l’expression, l’aftertouch, la position sur le clavier et une table de step sequencer. Notre arpégiateur personnalisable offre une table de vélocité et le contrôle du sens, du timing, du swing, de l’aléatoire et de la durée des arpèges. Nous avons inclus un système de verrouillage de tonalité et de gamme pour contraindre vos notes aux gammes et tonalités courantes, pour composer des mélodies et jouer en live facilement.

L’interface est complétée par notre rack d’effets modulaire, avec 18 modules d’effets DSP différents à placer dans l’un des 10 emplacements disponibles, dans l’ordre de votre choix. Vous y trouverez phaser, flanger, delay et distorsion classiques, simulateurs d’ampli et de baffle, compresseurs, EQ, rotary et bien plus. L’effet Reverb comprend nos réponses impulsionnelles de reverb à convolution préférées, dont 99 pièces, salles, chambres et environnements extérieurs différents, plus 40 impulsions FX sur mesure pour transformer radicalement le son et ouvrir de nouveaux horizons musicaux. Nous avons ajouté une belle banque de presets d’usine de chaînes d’effets pour bien démarrer !

Caractéristiques