Contrairement aux autres gates, Gatey Watey vous permet de cibler précisément la plage de fréquences que vous voulez atténuer, sans réglages hasardeux de commandes compliquées, avec d’excellents résultats quel que soit votre niveau.

Au lieu du charabia temporel et alambiqué dont les gates traditionnels vous rebattent les oreilles, Gatey Watey vous permet de choisir les fréquences à atténuer, pour un son doux et naturel.

Que vous vouliez raccourcir les queues de cymbales sans perdre la résonance du kit, calmer des toms qui sonnent trop sans les étouffer, ou dompter le grésillement tout en gardant le fuzz des guitares saturées, Gatey Watey vous apporte la solution qu’il vous faut pour passer à autre chose et mixer.

Gatey Watey est un plug-in novateur et léger en ressources qui élimine non seulement les tâtonnements typiques des gates compliqués, mais aussi leur courbe d’apprentissage abrupte.

Gatey Watey, c’est ainsi qu’un gate devrait fonctionner, surtout si vous voulez expédier les tâches fastidieuses de nettoyage du bruit et de préparation des pistes pour vous concentrer sur la créativité.

Les raisons d’utiliser des gates n’ont jamais disparu : des toms qui résonnent, trop de métal sur un kit de batterie, de la repisse dans la grosse caisse et la caisse claire qui complique au mieux le traitement, et nous n’avons même pas encore parlé des guitares.

Le gate est un élément clé pour augmenter la plage dynamique et faire ressortir le punch et la précision de la batterie dans un mix dense. Et oui, tous les DAW intègrent des gates en standard, mais à quelle fréquence vous en servez-vous vraiment ? Et ne préféreriez-vous pas un gate qui fonctionne sans toutes ces simagrées (ni hystérésis) ?

Pour se rendre plus attrayants, les plug-ins de gate proposent des commandes compliquées, voire carrément incompréhensibles, et pourtant ils fonctionnent toujours selon le même principe que les gates analogiques d’antan (avec des noms comme Kepex).

Certains estiment que les gates sont une technologie dépassée face à la puissance de l’édition dans les DAW. Par exemple, il y a l’astuce du gain de clip utilisée à la place du gate : elle vous oblige à découper des régions, par exemple entre les breaks de toms, et à baisser le gain du clip d’environ -14 dB pour garder un son naturel.

Si vous n’avez pas de stagiaire (argot de studio pour « esclave ») pour le faire à votre place, vous voudrez quelque chose qui vous épargne cette corvée. La vraie question est : voulez-vous vous concentrer sur le mix, ou passer des heures à découper les blancs entre chaque coup de caisse claire, de grosse caisse et de tom ?

Et si vous avez de la repisse de cymbales ou de charleston dont vous voulez vous débarrasser ? C’est presque impossible à éditer. Là encore, ne préféreriez-vous pas un gate qui fait tout cela pour vous en une fraction du temps ? Bien sûr que si.

Même les plug-ins de gate, aussi rapides soient-ils, ont le même problème de transitoires que leurs ancêtres analogiques.

Une astuce ingénieuse dans les DAW consiste à dupliquer la piste à laquelle vous voulez appliquer le gate, à la décaler légèrement en avance par rapport à la piste à traiter, puis à envoyer un signal de sidechain de la piste décalée vers la piste gatée. La piste décalée ouvre le gate légèrement en avance, pour que les transitoires passent intacts. Malin, non ? Eh bien, pas tant que ça quand Gatey Watey le fait pour vous avec sa fonction look-ahead.

Le saviez-vous, signé Boz : à l’époque de l’enregistrement sur bande, on utilisait des gates sur la batterie dès la prise. Il fallait un peu de savoir-faire pour régler le hold et le release afin que le gate se ferme en douceur, mais les transitoires étaient un tout autre problème.

Comme c’est le passage du signal audio au-dessus du seuil qui ouvrait le gate, une partie de l’information des transitoires était perdue, ce qu’aggravait encore la tendance de la bande analogique à adoucir les transitoires.

Pour préserver le plus possible l’attaque, des ingénieurs diablement astucieux ont imaginé un système de look-ahead analogique : on plaçait deux micros sur chaque fût, un micro proche du fût qui ouvrait l’entrée key d’un gate (et qu’on n’entendait pas), et un second micro plus éloigné pour capter le son du fût.

Le délai de quelques millisecondes entre l’arrivée des transitoires sur le second micro et l’ouverture du gate par le premier permettait de capturer entièrement les transitoires.

Un autre problème lié au réglage d’un gate est ce qu’on appelle le broutement du gate (chatter), qui se produit quand le signal audio oscille au-dessus et au-dessous du seuil à la fin de sa décroissance.

Le gate s’ouvre et se ferme très rapidement, ce qui crée un effet de bégaiement. Les gates standard ont une commande d’hystérésis pour y remédier. Encore un paramètre à régler pour obtenir un son naturel : l’hystérésis maintient le gate ouvert d’une valeur fixe sous le seuil, ce qui laisse le son s’éteindre sans fermer le gate.

Vous trouverez cette commande sur les consoles SSL et Neve, mais pas sur Gatey Watey. De par son principe de fonctionnement, le broutement du gate n’y est tout simplement pas un problème.

Gatey Watey a trois boutons de mode : passe-haut, passe-bas et fonctionnement de gate normal (si vous en avez besoin). Sous ces boutons se trouve un curseur de fréquence de 20 Hz à 12 kHz, qui s’éclaire en rouge et en bleu au-dessus et au-dessous de la position du curseur (selon le mode choisi).

Sous le curseur de fréquence se trouvent Range, qui détermine de combien de dB le gate atténue ; Attack, qui règle la rapidité de réaction du gate (0 ms à 200 ms) ; Release, qui détermine la vitesse de fermeture du gate (25 ms à 500 ms) ; et Lookahead, de 0 ms à 50 ms.

Le curseur Threshold, à gauche de Gatey Watey, s’éclaire lui aussi en rouge et en bleu en fonction du curseur de fréquence et du mode, pour que vous voyiez graphiquement ce qui se passe. Enfin, un bouton de bypass se trouve à droite de l’interface.

Comme nous l’avons brièvement évoqué au début, Gatey Watey possède une fonction qui le distingue et en fait un indispensable pour quiconque s’est déjà battu avec un gate : l’atténuation sélective en fréquence.

Pour faire simple, quand l’entrée passe sous le seuil, Gatey Watey n’atténue que les hautes fréquences ou que les basses fréquences, selon le mode sélectionné et le point de crossover choisi.

Cette capacité rend Gatey Watey extrêmement puissant pour le gate sur la batterie, les guitares électriques ou à peu près tout ce qui demande un gate.

Par exemple, si vous voulez couper la repisse de charleston dans une caisse claire sans tuer la résonance de la caisse claire, mieux vaut appeler Gatey Watey (désolé Saul, ce n’est pas dans tes cordes).

Vous voulez que vos guitares saturées sonnent sans le bourdonnement électrique des tubes fluorescents ou des néons qui hurle dans vos micros ? Gatey Watey à la rescousse. Vous pouvez même utiliser deux instances de Gatey Watey si vous voulez appliquer le gate à des hautes et des basses fréquences précises en même temps.

Même dans des situations de gate normales, Gatey Watey excelle. Vous lui dites simplement quoi baisser et de combien, et Gatey Watey s’occupe du reste. En revanche, si vous êtes coincé en 1969 sans TARDIS, il vous faudra patienter jusqu’à ce que Boz invente Gatey Watey (et ne pointez pas votre détecteur spatio-temporel sur une poule… ce n’est pas beau à voir quand elles explosent).