Le DX7 a mis la synthèse numérique entre les mains de tous les musiciens, a transformé le son des hit-parades et a gagné le titre de synthé le plus vendu de tous les temps. DX7 V est une réinvention logicielle de cette icône, qui apporte dans votre DAW son son emblématique, cristallin, percutant et d’une grande clarté.

La synthèse FM a fait exploser la palette sonore des claviéristes et des producteurs presque du jour au lendemain. Elle va là où l’analogique ne va pas, et reste aujourd’hui l’une des approches les plus polyvalentes de la création sonore. Mais les musiciens trouvaient le DX original difficile à programmer et pauvre en contrôle en temps réel. DX7 V renforce ses atouts, supprime ses limites et ajoute une foule de fonctions qui lui donnent toute sa place dans un setup de production moderne.

Retour vers le…

Besoin de retrouver le son des tubes des années 80 de Sting, de Tina Turner ou de tout ce qui s’est passé à moins d’un kilomètre de David Foster ? DX7 V a ce qu’il vous faut.

Le tranchant de la FM

Les sons frappés, pincés et frottés étaient la spécialité du DX, tout comme les claviers percussifs, pianos électriques et clavinets. Écoutez ce tranchant de la FM restitué avec une précision attentionnée.

Une personnalité numérique

Des classiques de la FM aux pads chantants et aux paysages sonores scintillants en mouvement, vos auditeurs se demanderont comment vous avez obtenu « ce » son.

Bien élevé

Enrichi de nombreuses fonctions de synchronisation au tempo et d’assignation MIDI, le son classique de DX7 V s’intègre au workflow moderne sans le moindre accroc.

La FM produisait facilement des sons qui échappaient aux synthés analogiques.

Quand le DX l’a rendue abordable, tout le monde en a voulu un, et presque tout le monde en a eu un.
Lorsque le génie exploratoire d’un professeur de l’université Stanford a rencontré le sens du marketing et la capacité de production du plus grand fabricant d’instruments de musique au monde, les claviers ne seraient plus jamais les mêmes. Après sa sortie en 1983, il s’est vendu à plus de 200 000 exemplaires et a défini d’innombrables sons des années 80 et au-delà.

Au fond, la FM est une idée simple : la modulation d’une forme d’onde par une autre, à la fréquence audio. Mais c’est le Dr John Chowning, de l’université Stanford, qui a fait de la FM une méthode de synthèse viable à part entière. Ses travaux ont montré qu’en réglant soigneusement les formes d’onde modulantes, on pouvait reproduire les profils harmoniques de toutes sortes d’instruments acoustiques.

DX7 V recrée fidèlement l’instrument qui a fait découvrir au grand public le son unique de la synthèse numérique FM.

Dans sa forme la plus simple, la FM crée du son en modulant les fréquences d’un signal (appelé porteuse) par celles d’un autre signal (appelé modulateur) à la fréquence audio, ce qui produit des harmoniques bien plus complexes. Comme pour la radio FM, modifier la fréquence et l’amplitude de la forme d’onde modulante peut transformer radicalement le son. Allons un peu plus loin.

Opérateurs

Les six générateurs de signal de DX7 V, appelés opérateurs, peuvent servir de porteuses ou de modulateurs. Chaque opérateur se compose d’un oscillateur simple, avec ses propres réglages de fréquence et de niveau, et d’un amplificateur dédié piloté par une enveloppe. En règle générale, l’enveloppe de la porteuse agit sur l’amplitude, tandis que celle du modulateur change le timbre ; le suivi de clavier, en option, ajoute la touche finale de réalisme : un timbre qui change avec la hauteur, comme sur un instrument acoustique.

Modulation

Le timbre d’un son FM dépend beaucoup de la relation entre les opérateurs porteurs et modulateurs. Quand la fréquence du modulateur suit le clavier, son rapport de fréquence avec la porteuse détermine le profil harmonique de base de votre son : les rapports entiers produisent des formes d’onde plus reconnaissables, et les rapports fractionnaires donnent en général des sons plus métalliques et inharmoniques. L’amplitude des modulateurs influe aussi sur le timbre, les valeurs plus élevées donnant généralement des sons plus brillants

Algorithmes

Une sélection de 32 algorithmes détermine l’architecture des liens entre les six opérateurs de DX7 V, en tant que porteuses et modulateurs. Ces bases familières sont des points de départ tout prêts, parfaits pour créer des sons et les modifier jusqu’à les rendre méconnaissables. En plus des connexions directes des porteuses vers la sortie et des différents résultats des modulateurs, certains algorithmes offrent aussi une boucle de feedback, qui va d’effets rauques à une distorsion franche.

Plus de formes d’onde. Plus d’enveloppes. Plus de modulation. Des filtres et des effets. En matériel, ces fonctions auraient donné un synthétiseur à cinq chiffres.

Avec un seul curseur et une série de boutons, programmer l’original était plutôt fastidieux. Le pionnier de la musique électronique Brian Eno s’était même fait construire un contrôleur à potentiomètres pour accéder à tous les paramètres de son DX7 à la fois. Avec DX7 V, non seulement il y a plus de tout, mais notre interface rend aussi le contrôle facile et ludique.

La FM en toute simplicité

Tout le son du matériel. Tout le contrôle en temps réel qu’il n’a jamais eu. L’interface épurée de DX7 V réunit exactement les commandes dont vous avez besoin pour des performances captivantes et une création sonore inspirée.

Digital ’Rithm

Choisissez rapidement ou faites défiler les 32 algorithmes FM d’origine. Les opérateurs sont codés par couleur pour simplifier l’édition.

Contrôle analogique

Faites de grands gestes de jeu en un seul mouvement avec les curseurs Data Entry, qui pilotent plusieurs paramètres assignables à la fois.

Groupe global

Les réglages qui concernent tout le synthé, comme l’accord, la transposition et la profondeur de modulation de hauteur et d’amplitude, sont toujours accessibles.

Édition rapide

Réglez ici la quantité de la boucle de feedback FM, qui définit le timbre, ainsi que la profondeur de l’enveloppe de hauteur.

Glide, tout simplement

Les musiciens adoraient le portamento polyphonique du DX, mais il fallait plonger dans un menu pour s’en servir. Dans DX7 V, il suffit de l’activer et de régler le temps.

Hauts et bas

Ajoutez des riffs et du mouvement avec l’arpégiateur multi-motifs synchronisable au tempo, une fonction absente de l’original.