B-3 V est l’émulation logicielle la plus authentique et la plus pleine d’âme du légendaire orgue à roues phoniques et de sa cabine rotative disponible aujourd’hui. Il met à portée de main tout le son classique, plus une foule d’extras sonores de pointe.

B-3 V capture tout le grain, le grognement et la grandeur de l’orgue à roues phoniques classique et de sa cabine rotative, puis ajoute de la modulation, des effets et des options de sound design parfaites pour la musique moderne.

Incontournable dans le rock, le jazz, le gospel, le R&B, la soul, le reggae et la house, cet orgue mythique pouvait passer en un instant de la douceur au rugissement. Les musiciens trimbalaient ce monstre de 400 livres jusqu’aux concerts. Tout studio sérieux se devait d’en avoir un. Avec B-3 V, vous profitez de tout le caractère et de toute l’attitude de l’original, sous une forme qui s’intègre parfaitement aux méthodes de travail musicales d’aujourd’hui.

Hier rencontre demain

Commençons par le commencement : B-3 V prend au sérieux l’incroyable héritage de cet orgue. Mais la puissance du logiciel permet aussi des tours dont vous n’auriez pas pu rêver sur l’original.

Absolument authentique

Nous avons modélisé avec précision les composants de l’orgue à roues phoniques et leurs interactions grâce à la même technologie TAE® que dans notre V Collection primée : le résultat est un instrument qui ne se contente pas de sonner comme l’original, il se comporte comme lui.

Du murmure au cri

Créez des sons de ballade chantants, ou tirez davantage de tirettes, poussez le drive du préampli à lampes et faites rugir l’orgue. B-3 V répond présent.

Ça tourne

La cabine rotative est un élément essentiel du son ample que nous connaissons et aimons, et l’émulation intégrée de B-3 V la reproduit avec une précision inégalée.

Scène et studio

Enregistrez des pistes d’orgue qui trouvent parfaitement leur place dans le mix de votre projet, ou profitez de la faible consommation CPU de B-3 V sur scène. (Attention : les claviéristes dans le public voudront absolument savoir sur quoi vous jouez !)

« Ce son » que même les non-musiciens reconnaissent. Adoré des géants du jazz Jimmy Smith et Shirley Scott, des rockeurs Keith Emerson, Yes, Deep Purple et Santana, et du géant de la soul Booker T. Jones.

Un pilier du reggae. La ligne de basse d’innombrables morceaux house. Et il n’était censé être rien de tout cela.

Les créateurs de l’orgue à roues phoniques le voyaient comme la pièce maîtresse du salon familial et comme une solution pour les églises qui n’avaient pas les moyens d’un orgue à tuyaux. Le monde avait de plus grands projets.
L’orgue à roues phoniques est né de l’imagination de l’horloger Laurens Hammond et de l’inventeur John Hanert, qui en ont sorti ensemble la première version en 1935. Le modèle le plus reconnaissable et le plus recherché, le B-3, a connu une production remarquable de 1954 à 1974.

Une perfection mécanique

B-3 V émule chaque étape du processus mécanique complexe de cette machine, pour un instrument virtuel qui ne se contente pas de sonner comme l’original : il se comporte aussi comme lui.

L’instrument qui a donné son nom au B-3 V était électromécanique : il associait des roues phoniques en rotation à des capteurs pour produire des sons flûtés en octaves et en harmoniques pour chaque note. Ils se mélangeaient à volonté grâce à 9 tirettes par clavier, pour toute une variété de timbres additifs, du doux et aérien au marqué et résonant.

Mais le B3 avait plus d’un tour dans son sac. La fonction percussion, qui ajoutait un son à décroissance rapide sur la deuxième ou la troisième harmonique, donnait à chaque note une attaque tranchante, parfaite pour les solos et le jeu rythmique. La fonction de modulation unique offrait trois profondeurs de vibrato ou trois intensités de chorus.

Le B à l’identique

Disposition des contrôles et apparence exactement comme l’original.

Quand il s’agit d’émuler un instrument aussi légendaire, certaines choses ne se touchent pas. C’est pourquoi les tirettes, les interrupteurs à bascule et les autres contrôles sont placés exactement là où les organistes s’attendent à les trouver. Et ils en ont aussi l’allure.