VIRTUAL BUSS COMPRESSORS

Virtual Buss Compressors es un conjunto de tres procesadores de dinámica con un sonido único, modelados a partir de algunos de los compresores de bus de mezcla más clásicos del sector del audio. Se puso especial cuidado en recrear las no linealidades propias de los circuitos que dan a cada compresor su timbre característico, incluidos sus transformadores, válvulas, VCA, amplificadores, distorsiones de fase, distorsiones armónicas y tiempos. VBC es perfecto para dar un toque final profesional a tus mezclas.

FG-RED

Este compresor se basa en el clásico compresor de frontal ROJO que ha sido uno de los favoritos del legendario ingeniero de mezcla Chris Lord Alge, que me lo enseñó por primera vez cuando visité su estudio hace años. La verdad es que me pareció raro: era un compresor que nadie más parecía usar de verdad, estaba ajustado a 1,5:1 y el ataque parecía muy rápido para un compresor de bus de mezcla. Me desconcertaba, porque yo solía asociar un ataque más rápido con una pérdida de pegada en los transitorios, pero si has oído las mezclas de Chris, sabes que son justo lo contrario. Así que, como buen obseso del equipo, me compré uno (conseguí la unidad con transformadores de entrada y de salida). Lo primero que hice fue ponerlo en mi mezcla con los ajustes que Chris me había enseñado… 1,5:1, ataque más o menos entre las 10 y las 11, release automático, comprimiendo solo 2-3 dB como mucho. Y…. ¡GUAU! Una de las mezclas de rock más claras y con más pegada que había oído salir de mis propios monitores. ¡¡¡Esta unidad era increíble!!!

Cuando Fabrice y yo analizamos el RED, descubrimos que era una bestia realmente única. El ataque y el release automático funcionan de una forma interesante y muy musical, ¡pero la verdadera magia estaba en la sección de salida! Descubrimos que con solo subir unos pocos dB la ganancia de compensación, el sonido hacía cosas increíbles. Con un pequeño empujón, todo ganaba muchísima pegada, cuerpo y agresividad. Tras analizarlo más a fondo, vimos que se debía a una serie de reacciones no lineales causadas por el transformador de salida. Howie Weinberg, el famoso ingeniero de mastering que tiene un estudio en nuestro campus, nos contó un pequeño secreto: ¡usa su RED no para comprimir, sino solo para usar la ganancia de salida y conseguir ese efecto increíble! Así que decidí hacer algo que la unidad original no puede hacer… puse ese efecto del transformador de salida en un potenciómetro llamado DRIVE. Al subir el DRIVE, consigues una pegada y una definición preciosas de los transitorios, y puedes controlar exactamente cuánto quieres, uses o no la ganancia de compensación. El famoso mezclador de rock Justin Netbank probó la beta del FG-RED, le encanta el drive y sugiere “6,6” como número mágico. ¡Pero puedes probar a subirlo del todo para conseguir un efecto interesante!

FG-GREY

El FG-GREY parte de un modelo muy preciso del clásico “compresor de consola serie 4000” británico. He usado el modelo de hardware durante muchos años, pero nunca aprecié del todo lo magnífico que es hasta estudiarlo durante el proceso de modelado. Tiene una forma de compactar y “cohesionar” los elementos de una mezcla que puede ir de bastante transparente en modo de release automático a muy agresiva en modo manual.

En nuestro modelo virtual hicimos una pequeña modificación al circuito que creo que te va a encantar. Tomamos el clásico transformador discreto británico y añadimos algunas de sus características a la ruta de señal. Esto hace algo increíble con la claridad de los medios y los graves, donde la unidad de hardware tiende a perder demasiados graves a medida que comprimes más. La unidad de hardware también puede quedar algo “ahogada” en los medios, pero nuestra etapa de transformador virtual mantiene los graves grandes y redondos y los medios más abiertos, conservando a la vez el sonido clásico de la unidad original. Notarás que los graves caen un poco menos y que los medios, ricos, siguen bien presentes cuando comprimes a fondo con el FG-GREY. Me encanta tanto en modo manual como automático, ¡y es increíble también en baterías y guitarras!

FG-MU

Durante el desarrollo de los Virtual Buss Compressors, hablé con muchos profesionales de primer nivel del sector del audio sobre plugins de compresión para el bus de mezcla. Parecía haber un consenso abrumador: aunque muchos se anunciaban como “de modelado analógico”, seguían sin tener el sonido clásico de los compresores analógicos. Así que Fabrice y yo nos pusimos manos a la obra, y la primera tarea fue examinar los compresores de hardware y la generación actual de emulaciones en plugin de modelado analógico para ver qué pasaba. Y lo que descubrimos fue sorprendente: los compresores analógicos clásicos que estudiamos añadían artefactos no lineales muy complejos en su ruta de señal. Su sonido no se basaba solo en su topología de compresión concreta, como los tiempos y las curvas de compresión; algunos también tenían modulaciones, distorsiones armónicas dinámicas, distorsión de fase dinámica, saturación, diafonía y más.

Y, al igual que en nuestro plugin Virtual Console Collection, estos artefactos añadían una huella sonora a la compresión. ¿Era esta la magia que hacía que los compresores en plugin sonaran distintos de los analógicos? Solo había una forma de averiguarlo. Teníamos que modelarlo con precisión. ¡Todo!

Varios meses después, teníamos algoritmos que combinaban las topologías, curvas y tiempos exactos de los compresores, además de los artefactos dinámicos no lineales del circuito. Pudimos desactivar SOLO los artefactos, y la respuesta fue muy clara: gran parte del timbre mágico que les falta a muchos compresores en plugin está en estos añadidos no lineales. Cuando oigas los tres compresores de VBC, notarás una profundidad, una vida y una “vibra” analógica que probablemente no hayas oído antes en un compresor en plugin. ¡Espero que lo disfrutes en tus mezclas!