Uhbik 2 ist die umfassende Weiterentwicklung der legendären Effekt-Suite von U-he und liefert zehn leistungsstarke Prozessoren in Profiqualität, die alle Anforderungen im Studio abdecken – von Brot-und-Butter-Werkzeugen fürs Mixing bis zu tiefgreifenden Sounddesign-Waffen. Jedes Modul wurde mit modernem DSP, mehr Flexibilität und einer schlanken neuen Oberfläche verfeinert, und dank vollständiger MIDI-Steuerung und einer massiv aufgewerteten Modulations-Engine ist Version 2 inspirierender denn je.

Jeder Effekt in Uhbik 2 ist voll immersiv und unterstützt Surround mit bis zu 8 Kanälen in 7.1, 5.1, Quadrofonie und mehr. Ob du dezente Raumatmosphäre formst, pulsierende rhythmische Texturen baust oder Audio in außerirdische Landschaften verbiegst: Uhbik 2 passt sich jedem Produktionsstil an. Das neue Modulationssystem ist sein kreativer Herzschlag: LFOs mit mehreren Wellenformen, Hüllkurven und ein flexibler Mapper mit 128 Steps (der auch als Sequencer dient) bringen Bewegung und Dynamik in jeden Parameter und öffnen die Tür zu grenzenloser klanglicher Entdeckung.

Mit seiner Mischung aus üppigen Hallräumen, vielseitigen Delays, druckvoller Kompression, sattem Flanging und Phasing, granularen Pitch-Tricks, präzisem EQ, reichhaltiger Filterung, spektralem Frequency Shifting und hypnotischem Tremolo deckt Uhbik 2 alles ab – vom dezenten Feinschliff im Mix bis zu atemberaubendem Sounddesign.

Die Familie im Überblick

Uhbik ist eine vielseitige Sammlung von Werkzeugen zur Audiobearbeitung, mit vertrauten Reglern plus einigen ungewöhnlichen Optionen für mehr kreative Möglichkeiten. Alle folgen derselben Philosophie: hohe Klangqualität und einfache Bedienung. Die Uhbiks teilen bestimmte Funktionen, allen voran Surround-Sound: Alle verarbeiten bis zu 8 Audiokanäle, einschließlich gängiger Formate wie Quadrofonie, 5.1 und 7.1. Keine Spezialversion nötig, keine verwirrenden Zusatzregler. Alles ist da und sofort einsatzbereit.

Gemeinsame Funktionen:

• Surround-Sound mit bis zu 8 Kanälen
• Skalierbare Oberfläche (70 % bis 200 %)
• Soft Bypass
• Gain für das Effektsignal (+/− 12 dB)

Uhbik-A: Ambience und Reverb

Guter Hall fällt selten auf, doch wenn er fehlt, merkst du, dass etwas fehlt. Uhbik-A kombiniert Plattenhall und Erstreflexionen mit voller Kontrolle über beide Teile, damit du genau den Hall baust, den du brauchst. Manchmal willst du einen dezenten Hauch von Raum, manchmal willst du im Weltall schweben.

Uhbik-A hat drei Betriebsmodi für unterschiedliche Hallarten. Alle drei teilen sich gemeinsame Regler, die Räumlichkeit und Gefühl bestimmen. Bass und Treble formen die Reflexionen und bilden die absorbierenden Eigenschaften natürlicher Umgebungen nach. Füge dezenten Raum und Textur hinzu oder verschmelze Sounds zu warmen Wolken. Uhbik-A ist ein Meister der Zurückhaltung.

• 3 Hallalgorithmen: small, direct, open
• Einstellbare Pre-Delay-Zeit
• Größe, Streuung und Dämpfung der Erstreflexionen
• Hall-Mix aus frühen und späten Anteilen
• Abklingzeit
• Abklingen von Bässen und Höhen, Höhen-Cutoff
• Halldichte
• Dry/Wet-Mix
• Plus die gemeinsamen Funktionen

Uhbik-D: Delay und Echo

Inspiriert von klassischen Bandecho-Geräten ist Uhbik-D ein kreatives Werkzeug für Delays im Vintage-Stil mit digitalen Extras. Angelehnt an die Welt analoger Bandechos hat Uhbik-D fünf Taps (Wiedergabeköpfe), Time (Bandgeschwindigkeit) und Feedback. Zwei Filter und Modulationsregler verleihen deinen Delays dezente bis dramatische Färbung und Bewegung, ähnlich wie bei diesen älteren Bandmaschinen.

Befreit von den Grenzen der realen Welt beherrscht Uhbik-D aber noch andere Tricks: Stell einzelne Taps auf extrem kurze Delay-Zeiten ein, erzeuge Feedback-Muster oder Surround-Delays. Uhbik-D ist ein großer Spielplatz für kreative Delays in einer einfachen Oberfläche. (Wenn du noch mehr Delay-Power willst, sieh dir unsere More-Feedback-Machine MFM2 an.)

• 5 parallele Taps mit eigenen Reglern für Delay-Zeit, Panorama, Lautstärke und Feedback
• Globaler Feedback-Regler
• Tempo-Steuerung mit eingebauter Modulation über einen einfachen LFO oder Band-Flutter
• Hochpass- und Tiefpassfilter mit Soft-Clip-Verzerrung
• Wet/Dry-Mix
• Plus die gemeinsamen Funktionen

Uhbik-F: Flanger und Chorus

Den Flanging-Effekt gibt es in zwei klassischen Varianten: die Methode mit zwei Bandmaschinen und die Bodentreter-Variante mit Eimerkette. Mit Uhbik-F bekommst du beides – auf Wunsch sogar gleichzeitig.

Im Through-Zero-Modus (Bandmaschinen-Methode) wird das Audio dupliziert und die Wiedergabegeschwindigkeit eines Signals verlangsamt oder beschleunigt, was einen dramatischen „Whoosh“-Effekt erzeugt. LFO und eingebautes Delay bestimmen Intensität und Charakter des Flangings. Die Gitarrenpedal-Variante liefert dezentere, chorusartige Sounds, indem sehr kurze Delays rückgekoppelt und ihre Delay-Zeiten moduliert werden. In Uhbik-F wählst du eine der beiden Varianten oder eine Mischung aus beiden.

Uhbik-F bringt ein paar Extras mit, um deinen Effekt abzurunden: Drive, einen Hochpassfilter zur Kontrolle der Bässe und einen Feedback-Regler (positiv oder negativ), der die Resonanz in einer von zwei Varianten verstärkt.

• Qualitätsschalter: normal oder eco
• LFO-Tiefe
• Mix-Regler für die Bandmaschinen mit Modulationsoption über Automix
• Positives oder negatives Feedback
• Bass Sanctuary
• Drive
• Zusätzliches Delay für weitere Chorus-/Flanger-Effekte
• LFO: zum Host synchronisierte oder absolute Zeiten, mit stufenloser Regelung über einen großen Bereich
• LFO-Formregler: Wellenform, horizontale und vertikale Größe
• LFO-Phasenlage mit Kanal-Offset
• Plus die gemeinsamen Funktionen

Uhbik-G: Granularer Pitch Shifter

Granulare Pitch Shifter zerlegen eingehendes Audio in kleine Stücke (Grains) mit einstellbarer Länge (Grain Size) und spielen sie mit variabler Geschwindigkeit ab.

Durch die Bearbeitung der Grains erzeugt Uhbik-G eine große Bandbreite an Effekten, von einfacher Dopplung bis zu dramatischen außerirdischen Klanglandschaften. Transponiere die Tonhöhe jedes Grains in Halbtönen oder skaliere die Wiedergabegeschwindigkeit der Grains – auch negativ für ungewöhnliche Reverse-Effekte. Dank Surround-Fähigkeit schickst du unterschiedlich skalierte Grains an jeden verfügbaren Kanal.

Uhbik-G hat einen zweiten Modus für einen ganz anderen Effekt: Phase Vocoding. Der Phase-Vocoder-Modus nutzt Time-Stretching/-Compressing für das Pitch-Shifting. Probier ihn an deinen Vocals für kuriose Ergebnisse.

• Betriebsmodus: granularer Pitch Shift oder Vocoder
• Grain-Size-Regler bis etwa 2 Sekunden
• Pitch Shift in Halbtönen und Oktaven (Scale 0 bis 4)
• Scale mit Option für Rückwärtswiedergabe
• Offset ermöglicht einen anderen Effekt pro Audiokanal
• Feedback für mehrfaches Verstimmen
• Manueller oder automatischer Reset
• Wet/Dry-Mix
• Plus die gemeinsamen Funktionen

Uhbik-P: Phaser

Ein weiterer Studio-Klassiker: Phaser bringen Bewegung und Farbe. Mit 42 Allpassfiltern liefert Uhbik-P eines der tiefsten, wärmsten Phasings überhaupt. Doch ein kleiner Schubs macht daraus ein Metall-Monster. Durch Anpassen von Filterfrequenz und Feedback beherrscht Uhbik-P viele klar unterscheidbare Klangfarben. Änderungen der Frequenz verschieben den Filter-„Kamm“ (Spitzen und Täler) durch das Spektrum, und Feedback (positiv oder negativ) vergrößert den Abstand zwischen den Spitzen. Du kannst das manuell steuern, automatisieren oder dem eingebauten LFO überlassen.

Mit seinem eingebauten LFO und den anderen Optionen, die alle Uhbiks gemeinsam haben, ist Uhbik-P ein dramatisches Modulationswerkzeug in einer einfachen, schlanken Oberfläche. Engelsgleiches Schimmern und metallische Texturen warten auf dich.

• Betriebsmodus: granularer Pitch Shift oder Vocoder
• Bis zu 42 Allpassfilter
• Regler für die LFO-Modulationstiefe
• Spectrum (Kammfrequenz)
• Positive oder negative Feedback-Menge
• Bass Sanctuary: Hochpassfilter beseitigt Bassresonanzen
• Dry/Wet-Mix
• LFO: zum Host synchronisierte oder absolute Zeiten, mit stufenloser Regelung über einen großen Bereich
• LFO-Formregler: Wellenform, horizontale und vertikale Größe
• LFO-Phasenlage mit Kanal-Offset
• Plus die gemeinsamen Funktionen

Uhbik-Q: Semiparametrischer Equalizer

Von einfachen Bass- und Höhenreglern bis zu riesigen grafischen EQs mit 31 Bändern: Equalizing ist ein wesentlicher Teil des Aufnahmeprozesses. Darüber, welche Funktionen und Eigenschaften die besten EQs ausmachen, lässt sich viel sagen (und wurde viel gesagt). Uhbik-Q verfolgt beim EQ einen schlanken Ansatz. Maximale Flexibilität mit einem absoluten Minimum an Reglern. Maximale Klangqualität bei geringer CPU-Last. Anpassbar, aber mit cleverem automatischem Verhalten.

Uhbik-Q hat zwei semiparametrische Bänder mit umschaltbaren Shelf- und Glockenkurven; stell die Frequenz ein, und der Q-Faktor wird automatisch für dich angepasst. Dazu kommen zwei Filter für High Cut und Low Cut sowie ein eigener Low-Shelf-Filter für die Bässe. Uhbik-Q macht alles, was ein EQ tun sollte, ohne deinen Workflow zu stören. Randvoll mit kreativen Optionen, aber aufgeräumt und einfach zu bedienen.

• 2 semiparametrische EQ-Bänder mit 6 Modi: off, low shelf, wide bell, flex bell, narrow bell, high shelf
• Einstellbare Frequenz und Verstärkung pro Band
• 2 nahezu Brickwall-Filter mit wählbarer Frequenz (1 High Cut, 1 Low Cut)
• Bass Gain (+/− 24 dB) mit wählbarer Frequenz
• Output Gain (+/− 24 dB) oder umschaltbar ein zusätzlicher Glockenfilter
• Plus die gemeinsamen Funktionen

Runciter: Verzerrender Filter

Filter sind beliebte Werkzeuge zur Klangformung – sie senken und heben Frequenzen und fügen Resonanz hinzu. Perfekt für dramatische Sweeps, wie wir alle wissen. Doch Runciter ist mehr als ein hochwertiger State-Variable-Filter. Er enthält auch ernsthafte Verzerrungsschaltungen. Moduliere die Cutoff-Frequenz von Hand, mit der eingebauten Hüllkurve oder per MIDI (Breath, Velocity, Modwheel usw.). Schließ ein MIDI-Fußpedal an und bau dir deine eigene Wah-/Fuzz-Box.

Die Verzerrungsoptionen reichen von leichtem Dreck bis zur totalen klanglichen Zerstörung. Dreh ein wenig Fuzz rein, stell den Tone ein, und schon hast du köstliche Röhrenverzerrung. Dreh den Drive auf, um die Verzerrungsschaltungen noch härter zu fahren. Viel Spaß … aber pass auf deine Lautsprecher auf.

• Parallele Tiefpass-, Bandpass- und Hochpass-Ausgänge mit unabhängigen Pegelreglern
• Logarithmischer Cutoff-Regler von 20 Hz bis 20 kHz
• Filterresonanz
• Eingebauter Envelope Follower (6 Modi) für die Cutoff-Modulation, mit Reglern für Empfindlichkeit und Rate
• MIDI-Steuerung über Modwheel, Pitch Wheel, frei definierbaren CC, Gate, Key Follow, Velocity, Aftertouch
• Fuzz-Verzerrung mit Klangregelung (Tone)
• Input Drive +/- 48 dB
• Ausgangspegelregler
• Wet/Dry-Mix
• Plus die gemeinsamen Funktionen

Uhbik-S: Frequency Shifter

Uhbik-S ist ein Frequency Shifter. Es gibt Ähnlichkeiten zu Chorus und Phasing, doch die Bewegung in Uhbik-S ist kontinuierlich und schwingt nicht per LFO hin und her. Über Frequenzbereich und Shift steuerst du diese Bewegung. Shift bestimmt, wie weit die Frequenz (nach oben oder unten) gegenüber dem mit der Range-Option eingestellten Wert verschoben wird. Dreh etwas Frequenz-Offset rein, um psychedelische Raumeffekte zu erzeugen.

Uhbik-S macht bei der Klangqualität keine Kompromisse und minimiert bestimmte Nebenwirkungen, die oft mit Frequency Shiftern einhergehen.

• Variabler Frequenzbereich: 1 Hz, 10 Hz, 200 Hz und 4 kHz
• Frequenz-Offset für Raumeffekte
• Kanal-Offset für einen eigenen Effekt pro Kanal
• Phasenregler (0–360°)
• Synchronisation per manuellem oder automatischem Reset
• Positives oder negatives Feedback
• Dry/Wet-Mix
• Plus die gemeinsamen Funktionen

Uhbik-T: Tremolo und Panning

Tremolo ist in seiner einfachsten Form eine Lautstärkeschwankung, ein LFO, der die Amplitude moduliert. Uhbik-T geht über einfaches „Lautstärke-Wabern“ hinaus und wird zum vielseitigen Rhythmus-Werkzeug. Der LFO von Uhbik-T wirkt gleichzeitig auf drei Parameter: Lautstärke, Filter-Cutoff und Stereo- (oder Surround-)Position.

Du kannst mit den normalen LFO-Einstellungen für interessante synchronisierte Effekte spielen, doch um Uhbik-T noch weiter zu treiben, haben wir frei definierbare Patterns mit bis zu 16 Steps hinzugefügt. Sie ersetzen den LFO, eröffnen viele weitere Möglichkeiten und stellen die Definition eines Tremolo-Effekts auf den Kopf.

• Gain-Kurve linear oder exponentiell bei −12 dB, −30 dB oder −96 dB
• Haas-Delay-Länge, erzeugt über den Kanal-Offset
• Einstellbarer Filter-Cutoff
• Frei definierbare Patterns in einem 11x16-Raster
• 6 Betriebsmodi für das LFO-Verhalten: Wave, Wave x2, Wave x3, Wave x4, Pattern X, Pattern Y
• LFO: zum Host synchronisierte oder absolute Zeiten, mit stufenloser Regelung über einen großen Bereich
• LFO-Formregler: Wellenform, horizontale und vertikale Größe
• LFO-Phasenlage mit Kanal-Offset
• Plus die gemeinsamen Funktionen