VIRTUAL BUSS COMPRESSORS

Virtual Buss Compressors ist eine Suite aus drei eigenständig klingenden Dynamikprozessoren, modelliert nach einigen der klassischsten Mixbus-Kompressoren der Audiobranche. Mit großer Sorgfalt wurden die besonderen Nichtlinearitäten der Schaltungswege nachgebildet, die jedem Kompressor seinen eigenen Klang geben – darunter Übertrager, Röhren, VCAs, Verstärker, Phasenverzerrungen, harmonische Verzerrungen und Timing. VBC ist ideal, um deinen Mixen einen professionellen letzten Schliff zu geben.

FG-RED

Dieser Kompressor basiert auf dem klassischen Kompressor mit der ROTEN Front, einem Favoriten der Mix-Legende Chris Lord Alge, der ihn mir zum ersten Mal zeigte, als ich vor Jahren sein Studio besuchte. Ehrlich gesagt fand ich das seltsam: Da war dieser Kompressor, den sonst kaum jemand wirklich zu nutzen schien, eingestellt auf 1,5:1, und die Attack wirkte für einen Mixbus-Kompressor sehr schnell. Das verwunderte mich, denn eine schnellere Attack verband ich meist mit weniger Transienten-Punch – aber wer Chris’ Mixe kennt, weiß, dass sie genau das Gegenteil sind! Also habe ich mir als klassischer Gear-Junkie einen gekauft (ich habe das Gerät mit Eingangs- und Ausgangsübertrager genommen). Als Erstes habe ich ihn mit den Einstellungen, die Chris mir gezeigt hatte, auf meinen Mix gelegt … 1,5:1, Attack etwa auf 10/11 Uhr, Auto-Release, höchstens 2–3 dB Kompression. Und … WOW! Einer der klarsten, druckvollsten Rock-Mixe, die ich je aus meinen eigenen Lautsprechern gehört hatte. Das Gerät war unglaublich!!!

Als Fabrice und ich den RED analysierten, stellten wir fest, dass er tatsächlich ein ganz besonderes Biest ist. Attack und Auto-Release arbeiten auf interessante Weise und sehr musikalisch, doch die eigentliche Magie fanden wir in der Ausgangssektion! Schon wenn man das Make-up-Gain um ein paar dB anhebt, passiert mit dem Sound etwas Irres! Ein kleiner Schub, und alles wurde deutlich druckvoller, fetter und aggressiver. Bei genauerer Untersuchung merkten wir, dass das an einer Reihe nichtlinearer Reaktionen des Ausgangsübertragers lag. Howie Weinberg, der berühmte Mastering-Engineer mit Studio auf unserem Gelände, verriet uns ein kleines Geheimnis: Er nutzt seinen RED nicht zum Komprimieren, sondern nur wegen des Output-Gains und dieses tollen Effekts! Also habe ich etwas gemacht, was das Originalgerät nicht kann … Ich habe diesen Effekt des Ausgangsübertragers auf einen Regler namens DRIVE gelegt. Drehst du DRIVE auf, bekommst du einen schönen Punch und eine klare Artikulation der Transienten, und du bestimmst genau, wie viel du willst, ob du das Make-up-Gain nutzt oder nicht! Der bekannte Rock-Mixer Justin Netbank hat den FG-RED im Betatest ausprobiert, liebt den Drive und nennt „6,6“ als magische Zahl. Du kannst ihn aber auch ganz aufdrehen und einen interessanten Effekt bekommen!

FG-GREY

Der FG-GREY beginnt mit einem sehr präzisen Modell des klassischen britischen „Kompressors der Konsolen der 4000er-Serie“. Ich habe das Hardware-Modell viele Jahre benutzt, aber erst beim Studieren während des Modellings ganz verstanden, wie großartig dieses Gerät ist. Es kann die Elemente eines Mixes auf eine Weise zusammenziehen und „verkleben“, die von recht transparent im Auto-Release-Modus bis sehr aggressiv im manuellen Modus reicht.

In unserem virtuellen Modell haben wir die Schaltung ein wenig modifiziert, und ich glaube, das wird dir richtig gefallen. Wir haben einige Eigenschaften des klassischen britischen diskreten Übertragers in den Signalweg eingebaut. Das wirkt Wunder für die Klarheit der Mitten und des Bassbereichs, wo das Hardware-Gerät bei stärkerer Kompression gern zu viel Bass absaugt. Das Hardware-Gerät kann in den Mitten auch leicht „zugeschnürt“ klingen, doch unsere virtuelle Übertragerstufe hält den Bass groß und rund und die Mitten offener und bewahrt trotzdem den klassischen Sound des Originalgeräts. Du wirst merken, dass der Bass etwas weniger einbricht und die satten Mitten schön präsent bleiben, auch wenn du mit dem FG-GREY kräftig komprimierst – ich liebe ihn im manuellen wie im Auto-Modus, und auf Drums und Gitarren ist er auch großartig!

FG-MU

Während der Entwicklung der Virtual Buss Compressors habe ich mit vielen Top-Profis der Audiobranche über Mixbus-Kompressor-Plugins gesprochen. Fast alle waren sich einig: Auch wenn viele davon als „analog modelliert“ beworben wurden, hatten sie noch nicht den klassischen Sound analoger Kompressoren. Also machten Fabrice und ich uns an die Arbeit – und als Erstes untersuchten wir die Hardware-Kompressoren und die aktuellen analog modellierten Plugin-Emulationen, um zu sehen, was da los war! Was wir fanden, war überraschend: Die klassischen analogen Kompressoren, die wir untersucht haben, fügten in ihren Signalwegen sehr komplexe nichtlineare Artefakte hinzu. Ihr Sound beruhte nicht nur auf ihrer jeweiligen Kompressionstopologie wie Timing und Kompressionskurven; einige hatten auch Modulationen, dynamische harmonische Verzerrungen, dynamische Phasenverzerrung, Sättigung, Übersprechen und mehr.

Und genau wie in unserem Plugin Virtual Console Collection hinterließen diese Artefakte einen klanglichen Abdruck in der Kompression. War das der magische Sound, der die Plugin-Kompressoren anders klingen ließ als die analogen? Es gab nur einen Weg, das herauszufinden. Wir mussten es präzise modellieren. Alles!

Einige Monate später hatten wir Algorithmen, die die exakten Kompressortopologien, Kurven und Timings mit den nichtlinearen dynamischen Artefakten der Schaltung verbanden. Wir konnten NUR die Artefakte auf Bypass schalten, und die Antwort war eindeutig: Ein großer Teil des magischen Klangs, der vielen Kompressor-Plugins fehlt, steckt in diesen nichtlinearen Zutaten. Wenn du die drei VBC-Kompressoren hörst, wirst du eine Tiefe, Lebendigkeit und einen analogen „Vibe“ bemerken, wie du ihn bei einem Kompressor-Plugin wahrscheinlich noch nie gehört hast. Ich hoffe, sie gefallen dir auf deinen Mixen!