Der Crumar DS-2 von Cherry Audio bildet den einzigartigen digital-analogen Klang des seiner Zeit vorauseilenden Hardware-Synths von 1978 originalgetreu nach. Diese neueste Zusammenarbeit mit unseren Freunden von Crumar Instruments fängt nicht nur den markanten Klang und die multitimbralen Fähigkeiten des Originals ein, sondern erweitert sie auch, eine beeindruckende Verbindung aus Innovation und Authentizität.

Synth Anatomy schreibt: „Es ist lobenswert und sehr willkommen, dass Cherry Audio auch Emulationen von Synths macht, die schräger, eigenwilliger und weniger berühmt sind … ein weiterer großartig klingender Synthesizer mit Charakter, der sowohl die Originalfunktionen als auch den Sounddesign-Workflow widerspiegelt, dazu deutliche Verbesserungen gegenüber der italienischen Original-Hardware von 1978.“

Der originale Crumar DS-2 kombinierte eine monophone Synth-Engine mit einer 44-tönigen, voll polyphonen (paraphonen) Begleitsektion, die zusammen ein einzigartiges musikalisches Ergebnis lieferten. „DS“ stand für „Digital Synthesizer“, und tatsächlich war er ein früher Hybrid-Synth mit zwei digital gesteuerten Oszillatoren (DCOs) sowie analogen LFOs, VCFs, VCA und Hüllkurven. Das waren aber nicht die DCOs, die wir später von polyphonen Synthesizern kennen sollten. Um die Stimmprobleme klassischer Analogsynthesizer zu vermeiden, setzte Crumar in der Synth-Sektion ein bahnbrechendes Konzept ein, um Oszillatoren zu bauen, die nicht verstimmen. Die so entstandenen Wellenformen waren allerdings komplett treppenförmig und erzeugten einen rauen Klang und wilde Obertöne.

Die Poly-Sektion war paraphon, mit einem einzigen Filter (mit Hochpass- und Tiefpassregler) und eigenem VCA. Sie erzeugte einzigartige „Sägezahn“-Wellenformen, indem sie heruntergeteilte Rechteckwellen mit Widerständen und Hochpassfilterung kombinierte. Cutoff, Resonanz und Modulation der Synth-Sektion wirkten auch auf das paraphone Poly-Filter.

Dadurch unterscheiden sich die Klangfarben des DS-2 sowohl von den glatten, polierten Sounds der meisten Digitalsynthesizer als auch von den warmen, butterweichen Klängen klassischer Analogdesigns. Stattdessen hat der DS-2 eine kantige, obertonreiche Schärfe und einen rauen Charakter, der ihn abhebt.

Vielfältige Fangemeinde

Zu den Artists, die den Crumar DS-2 nutzten, gehört eine bunte Mischung, etwa Cirrus, The Cardigans, Alan St. Jon (aus der Band von Billy Squier), Tambourine Studio, Ernesto Ghezzi, Dr. Bill Rhodes, Giancarlo Toniutti, Ian Hunter/Mick Ronson, Hainbach, Legowelt, Mahjongg, Jexus und Sun Ra.

Der DS-2 ist ein echtes Beispiel für „Vintage Digital“-Technik, und es war eine spannende Reise, ihn gemeinsam mit Crumar Instruments als Software wiederzubeleben. Wir haben den DS-2 mit einer Reihe innovativer Funktionen deutlich aufgewertet, die ihn fest ins 21. Jahrhundert holen. Die monophone Synth-Sektion wurde um Last/High-Einstellungen sowie Unison- und Multi-Voice-Optionen mit Voice Cycling, Panning und Stimmung erweitert. Sie bietet außerdem eine eigene Polyphonie mit 4, 8 oder 16 Stimmen. Die Poly-Sektion ist voll polyphon mit bis zu 32 Noten.

Für noch mehr Vielseitigkeit bietet der DS-2 neben dem Layer-Modus einen Keyboard-Split-Modus, mit dem du für die Klangerzeuger Synth und Poly einstellbare Bereiche für Splits und Layer festlegst. OSC 2 in der Synth-Sektion bietet jetzt eine treppenförmige Sinuswelle, und Oszillator-Sync ist für mehr Sounddesign-Möglichkeiten hinzugekommen.

Zusätzlicher LFO

Ein dritter LFO ist hinzugekommen, mit den Wellenformen Rampe, Sinus, Rechteck und Treppe. Jeder LFO hat jetzt einen eigenen Delay-Regler statt des bisherigen globalen Delay-Reglers und bietet Sync, Retrigger und One-Shot. Für LFO 1 und 2 gibt es außerdem umgekehrte Wellenformen. Der LFO-Mixer, der vorher fest mit bestimmten Zielen verdrahtet war, bietet jetzt sechs zuweisbare Ziele mit je 33 Optionen, für eine unvergleichliche Flexibilität bei der Modulation.

Erweiterte Hüllkurven

Die Hüllkurven haben jetzt eine anfängliche Delay-Stufe, Anschlagdynamik und eine Loop-Funktion. Außerdem hat die Poly-Sektion jetzt eine VCA-Release-Regelung und eignet sich damit besser für kraftvolle String-Synth-Sounds. Neu ist auch Touch Control mit vier Slots und einfacher Zuweisung per Klick, die mit kompatiblen MIDI-Controllern Kanal- und polyphonen Aftertouch unterstützt.

Verbessertes VCF

Das VCF bietet jetzt sowohl 12 dB mit 2 Polen als auch die originalen 24 dB mit 4 Polen, dazu Einstellungen für Polarität und Key Follow. Weitere Neuerungen sind ein zuweisbarer Pitchbend-Bereich, ein Modwheel und ein dynamischer Arpeggiator, der sich auf eine oder beide Sektionen anwenden lässt.

Zusätzliche Effekte

Bei den Effekten bietet der DS-2 drei unabhängige, anpassbare Effektketten: eine für die Synth-Sektion, eine für die Poly-Sektion und eine globale Ebene. Jede Ebene hat einen eigenen Effektmodulator. Du wählst aus 20 Effekten in Studioqualität, die sich in den Effektketten anordnen, speichern und wieder aufrufen lassen. Und mit über 300 professionell gestalteten Presets in 14 Kategorien, die diese Funktionen voll ausreizen, legst du sofort los.

In der umfangreichen Preset-Bibliothek des DS-2, erstellt von diesen erfahrenen Sounddesignern, findest du sofort Inspiration. Und verpass nicht das Preset Pack Deep Space for DS-2 (separat erhältlich) mit weiteren 100 Presets, die das fortgeschrittene Modulations-Routing, die ausdrucksstarken Spielfunktionen, Layer und Splits, den Arpeggiator und die integrierten Effekte in Studioqualität noch stärker nutzen.