Anders als andere Gates lässt dich Gatey Watey genau den Frequenzbereich ansteuern, den du absenken willst, ohne Trial-and-Error an komplizierten Reglern, und liefert hervorragende Ergebnisse, egal wie erfahren du bist.

Statt des wibbly-wobbly, timey-wimey Zeugs, das herkömmliche Gates von sich geben, wählst du bei Gatey Watey die Frequenzen aus, die du absenken willst, für einen weichen, natürlichen Klang.

Ob du Becken-Ausklänge kürzen willst, ohne die Resonanz des Kits zu verlieren, mitsingende Toms leiser machen, ohne sie abzuwürgen, oder bei verzerrten Gitarren das Bitzeln zähmen, aber den Fuzz behalten willst: Gatey Watey verschafft dir den Abschluss, den du brauchst, um weiterzumachen und zu mischen.

Gatey Watey ist ein zukunftsweisendes, ressourcenschonendes Plugin, das nicht nur das Rätselraten komplizierter Gates beseitigt, sondern auch die steile Lernkurve.

So sollte ein Gate funktionieren, vor allem wenn du die mühsame Pflichtarbeit wie Rauschbereinigung und Spurvorbereitung schnell hinter dich bringen und dich auf die Kreativität konzentrieren willst.

Die Gründe für Gates sind nie verschwunden: mitsingende Toms, zu viel Blech am Drumkit, Übersprechen in Kick und Snare, das die Bearbeitung bestenfalls mühsam macht, und von Gitarren haben wir noch gar nicht gesprochen.

Gating ist ein Schlüsselelement, um den Dynamikumfang zu vergrößern und Punch und Fokus von Drums in einem dichten Mix herauszuarbeiten. Und ja, Gates gehören in jeder DAW zur Grundausstattung, aber wie oft nutzt du sie wirklich? Und hättest du nicht lieber ein Gate, das ohne all das Theater (und die Hysterese) funktioniert?

Um attraktiver zu wirken, haben Gate-Plugins teils komplizierte und schlicht unverständliche Regler, arbeiten aber immer noch nach demselben Prinzip wie die analogen Gates aus alten Zeiten (mit Namen wie Kepex).

Manche sagen, Gates seien angesichts der mächtigen Editing-Funktionen der DAW veraltete Technik. Da ist zum Beispiel der Clip-Gain-Trick anstelle von Gating: Du schneidest Regionen, etwa zwischen Tom-Fills, und senkst den Gain des Clips um etwa -14 dB, damit es natürlich klingt.

Wenn du keinen Praktikanten (Studio-Slang für „Sklave“) hast, der das für dich erledigt, willst du etwas, das dir die Fleißarbeit abnimmt. Die eigentliche Frage ist: Willst du dich aufs Mischen konzentrieren oder stundenlang die Lücken zwischen jedem Snare-, Kick- und Tom-Schlag herausschneiden?

Und was, wenn du Übersprechen von Becken oder Hi-Hat loswerden willst? Das lässt sich kaum editieren. Noch einmal: Hättest du nicht lieber ein Gate, das all das in einem Bruchteil der Zeit für dich erledigt? Natürlich hättest du das.

Auch Gate-Plugins haben, so schnell sie sind, dasselbe Problem mit Transienten wie ihre analogen Vorfahren.

Ein cleverer Workaround in DAWs: Du kopierst die Spur, die du gaten willst, versetzt die Kopie ein wenig nach vorn und schickst von der versetzten Spur ein Sidechain-Signal an die gegatete Spur. Die versetzte Spur öffnet das Gate etwas früher, sodass die Transienten unbeschadet durchkommen. Clever, oder? Nicht wirklich, wenn Gatey Watey das mit seiner Look-ahead-Funktion für dich erledigt.

Boz Fun Fact: Als noch auf Band aufgenommen wurde, setzte man Gates schon beim Tracking auf Drums ein. Es brauchte etwas Erfahrung, Hold und Release so einzustellen, dass das Gate sanft schloss, aber die Transienten waren ein ganz anderes Problem.

Da das Gate erst öffnete, wenn das Audiosignal den Threshold überschritt, ging ein Teil der Transienteninformation verloren, was durch die Neigung von Analogband, Transienten abzumildern, noch verstärkt wurde.

Um so viel Attack wie möglich zu erhalten, ersannen einige teuflisch clevere Engineers ein analoges Look-ahead-Verfahren: Auf jede Trommel kamen zwei Mikrofone, ein Nahmikrofon, das den Key-Eingang eines Gates öffnete (und nicht zu hören war), und ein zweites, weiter entferntes Mikrofon, das den Klang der Trommel aufnahm.

Die Verzögerung von wenigen Millisekunden, mit der die Transienten das zweite Mikrofon erreichten, nachdem das erste das Gate geöffnet hatte, sorgte dafür, dass die Transienten vollständig aufgenommen wurden.

Ein weiteres Problem beim Einstellen eines Gates ist das sogenannte Gate-Flattern: Es entsteht, wenn das Audiosignal am Ende seines Ausklangs um den Threshold herum schwankt.

Das Gate öffnet und schließt in schneller Folge, was einen Stotter-Effekt erzeugt. Herkömmliche Gates haben dafür einen Hysterese-Regler. Die Hysterese – noch ein Parameter, der für einen natürlichen Klang eingestellt werden muss – hält das Gate um einen festen Betrag unterhalb des Thresholds offen, sodass der Klang ausklingen kann, ohne dass das Gate schließt.

Diesen Regler findest du an SSL- und Neve-Konsolen, aber nicht bei Gatey Watey. Dank seines Funktionsprinzips ist Gate-Flattern hier einfach kein Thema.

Gatey Watey hat drei Modus-Tasten: Hochpass, Tiefpass und normaler Gate-Betrieb (falls du ihn brauchst). Darunter liegt ein Frequenz-Schieberegler von 20 Hz bis 12 kHz, der oberhalb und unterhalb der Reglerposition rot und blau leuchtet (je nach gewähltem Modus).

Unter dem Frequenzregler liegen Range, der bestimmt, um wie viel dB das Gate absenkt; Attack, der festlegt, wie schnell das Gate reagiert (0 ms – 200 ms); Release, der bestimmt, wie schnell oder langsam das Gate schließt (25 ms – 500 ms), und Lookahead von 0 ms bis 50 ms.

Der Threshold-Schieberegler auf der linken Seite von Gatey Watey leuchtet passend zu Frequenzregler und Modus ebenfalls rot und blau, sodass du grafisch siehst, was passiert. Und schließlich sitzt rechts auf der Oberfläche eine Bypass-Taste.

Wie eingangs kurz erwähnt, hat Gatey Watey eine Funktion, die es abhebt und zum Muss für alle macht, die schon mit Gating gekämpft haben: frequenzselektive Absenkung.

Einfach gesagt: Fällt das Eingangssignal unter den Threshold, senkt Gatey Watey je nach gewähltem Modus und eingestelltem Crossover-Punkt nur die hohen oder nur die tiefen Frequenzen ab.

Das macht Gatey Watey extrem leistungsfähig beim Gaten von Drums, E-Gitarren oder so ziemlich allem, was ein Gate braucht.

Willst du zum Beispiel das Hi-Hat-Übersprechen aus einer Snare entfernen, ohne ihr Nachklingen abzuwürgen, dann better call Gatey Watey (sorry, Saul, das ist nicht deine Liga).

Sollen deine verzerrten Gitarren ausklingen, ohne dass das Brummen von Leuchtstoffröhren oder Neonlampen durch deine Tonabnehmer dröhnt? Gatey Watey eilt zu Hilfe. Du kannst sogar zwei Instanzen von Gatey Watey verwenden, wenn du bestimmte hohe und tiefe Frequenzen gleichzeitig gaten willst.

Auch beim normalen Gating glänzt Gatey Watey. Du sagst ihm nur, was es wie stark absenken soll, und Gatey Watey erledigt den Rest. Solltest du dagegen ohne TARDIS im Jahr 1969 festsitzen, musst du eben ausharren, bis Boz Gatey Watey erfindet (und richte deinen Timey-Wimey-Detektor nicht auf ein Huhn … es ist kein schöner Anblick, wenn die platzen).