Der DX7 brachte die digitale Synthese zu ganz normalen Musikern, veränderte den Sound der Charts und wurde zum meistverkauften Synthesizer aller Zeiten. DX7 V ist eine Software-Neuinterpretation dieser Ikone und bringt den legendären gläsernen, druckvollen, kristallklaren Sound in deine DAW.

FM-Synthese erweiterte die Klangpalette von Keyboardern und Produzenten praktisch über Nacht. Sie geht dorthin, wo analog nicht hinkommt, und ist bis heute einer der vielseitigsten Ansätze der Klangerzeugung. Doch Musiker fanden den originalen DX schwer zu programmieren und vermissten Echtzeitkontrolle. DX7 V verstärkt die Vorteile, streift die Grenzen ab und ergänzt jede Menge Funktionen, mit denen er sich in einem modernen Produktions-Setup sofort zu Hause fühlt.

Zurück in die …

Du brauchst diesen Chart-Sound der 80er von Sting, Tina Turner oder allem, was auch nur in der Nähe von David Foster entstand? DX7 V hat das Passende.

Cutting Edge

Angeschlagene, gezupfte und gestrichene Klänge waren die Spezialität des DX, ebenso perkussive Keyboards wie E-Pianos und Clavs. Hör dir diese FM-Kante an, mit viel Liebe zum Detail umgesetzt.

Digitale Persönlichkeit

Von FM-Klassikern über schwebende Pads bis zu funkelnden, bewegten Synth-Klanglandschaften: Deine Hörer werden sich fragen, wie du „diesen“ Sound hinbekommen hast.

Gut erzogen

Erweitert um jede Menge Tempo-Sync- und MIDI-Mapping-Funktionen, fügt sich der klassische Sound von DX7 V reibungslos in den modernen Workflow ein.

FM erzeugte mühelos Klänge, die analogen Synths verwehrt blieben.

Als der DX sie bezahlbar machte, wollte jeder einen – und so gut wie jeder bekam auch einen.
Als das Forschergenie eines Professors der Stanford University auf das Marketinggeschick und die Produktionskapazität des größten Musikinstrumentenherstellers der Welt traf, sollten Keyboards nie wieder dieselben sein. Nach seiner Einführung 1983 verkaufte er sich über 200.000 Mal und prägte unzählige Sounds der 80er und darüber hinaus.

Im Kern ist FM eine einfache Idee: die Modulation einer Wellenform durch eine andere mit Audiorate. Doch erst Dr. John Chowning von der Stanford University machte FM zu einer eigenständigen, praxistauglichen Synthesemethode. Seine Arbeit zeigte, dass sich durch sorgfältiges Stimmen der modulierenden Wellenformen die Obertonspektren aller möglichen akustischen Instrumente nachbilden ließen.

DX7 V ist eine originalgetreue Nachbildung des Instruments, das den einzigartigen Klang der digitalen FM-Synthese zu den Massen brachte.

Im einfachsten Fall erzeugt FM Klang, indem die Frequenzen eines Signals (des sogenannten Trägers) mit denen eines anderen Signals (des sogenannten Modulators) mit Audiorate moduliert werden – das Ergebnis sind deutlich komplexere Obertöne. Genau wie beim UKW-Radio können Änderungen an Frequenz und Amplitude der modulierenden Wellenform den Klang radikal verändern. Schauen wir etwas genauer hin.

Operatoren

Die sechs Signalgeneratoren des DX7 V – Operatoren genannt – lassen sich als Träger oder Modulatoren einsetzen. Jeder Operator besteht aus einem einfachen Oszillator mit eigenen Frequenz- und Pegelreglern sowie einem eigenen, hüllkurvengesteuerten Verstärker. Grob gesagt beeinflusst die Hüllkurve des Trägers die Lautstärke, während die Hüllkurve des Modulators die Klangfarbe verändert. Optionales Keyboard-Tracking ergänzt das letzte realistische Element: eine Klangfarbe, die sich wie bei einem akustischen Instrument mit der Tonhöhe ändert.

Modulation

Die Klangfarbe eines FM-Sounds hängt stark vom Verhältnis zwischen Träger- und Modulator-Operatoren ab. Folgt die Modulatorfrequenz der Tastatur, bestimmt ihr Frequenzverhältnis zum Träger das grundlegende Obertonspektrum deines Sounds: Ganzzahlige Verhältnisse ergeben vertrautere Wellenformen, gebrochene meist metallischere, unharmonische Klänge. Auch die Amplituden der Modulatoren beeinflussen die Klangfarbe, wobei höhere Werte in der Regel hellere Klänge ergeben

Algorithmen

Eine Auswahl von 32 Algorithmen legt fest, wie die sechs Operatoren des DX7 V als Träger und Modulatoren zueinander verschaltet sind. Diese vertrauten Grundgerüste sind ideale fertige Ausgangspunkte, um Klänge zu erschaffen und bis zur Unkenntlichkeit zu verändern. Neben den direkten Verbindungen der Träger zum Ausgang und den verschiedenen Ergebnissen der Modulatoren bieten manche Algorithmen auch eine Feedbackschleife, die alles von kratzigen Effekten bis zu ausgewachsener Verzerrung hervorzaubert.

Mehr Wellenformen. Mehr Hüllkurven. Mehr Modulation. Filter und Effekte. In Hardware hätten diese Funktionen einen Synthesizer im fünfstelligen Preisbereich ergeben.

Mit nur einem Schieberegler und einer Handvoll Tasten war das Programmieren des Originals eher mühsam. Elektronik-Pionier Brian Eno baute sich sogar einen eigenen Drehregler-Controller, um alle Parameter seines DX7 gleichzeitig im Zugriff zu haben. Bei DX7 V gibt es nicht nur mehr von allem, unsere Oberfläche macht die Bedienung auch einfach und unterhaltsam.

FM leicht gemacht

Der ganze Sound der Hardware. Die ganze Echtzeitkontrolle, die sie nie hatte. Die aufgeräumte Oberfläche von DX7 V bündelt genau die Regler, die du für packende Performances und inspirierte Klanggestaltung brauchst.

Digital ’Rithm

Wähle die originalen 32 FM-Algorithmen schnell aus oder schalte sie Schritt für Schritt durch. Die Operatoren sind farbcodiert, um das Editieren zu vereinfachen.

Analoge Kontrolle

Setze mit den Data-Entry-Schiebereglern, die mehrere zuweisbare Parameter gleichzeitig steuern, kühne Performance-Gesten mit einer einzigen Bewegung um.

Globale Gruppe

Synth-weite Einstellungen wie Stimmung, Transponierung sowie die Tiefe der Tonhöhen- und Tiefe der Tonhöhen- und Amplitudenmodulation sind jederzeit verfügbar.

Schnelle Edits

Stell hier die Stärke der klangprägenden FM-Feedbackschleife und die Tiefe der Pitch-Hüllkurve ein.

Einfach gleiten

Spieler liebten das polyphone Portamento des DX, doch um es zu nutzen, musste man in ein Menü eintauchen. Bei DX7 V schaltest du es einfach ein und stellst die Zeit ein.

Auf und ab

Füge Riffs und Bewegung hinzu – mit dem tempo-synchronisierbaren Multi-Pattern-Arpeggiator, einer Funktion, die das Original nicht hatte.